這時(shí)，北方有劍光飛來(lái)，落地之后顯化劍皇的模樣。所以那中年男子也不顧自己武圣六重，足足高出武圣三重的燕趙歌三層境界差距，也悍然出手，要爭(zhēng)取速戰(zhàn)速?zèng)Q。,如陰陽(yáng)界、如意界、虛空界等，分別以玉清后天六書(shū)來(lái)命名。風(fēng)！景！特！別！美！,影片開(kāi)始的鏡頭晃動(dòng)的厲害，感覺(jué)像是手搖攝影拍攝出來(lái)的。后來(lái)類(lèi)似的晃動(dòng)場(chǎng)景也有多處，倒是挺符合情節(jié)的，情急慌亂的場(chǎng)景這樣表現(xiàn)出來(lái)挺有沖擊力的，感覺(jué)另一方面也可以表現(xiàn)女主之一姚晨扮演角色的內(nèi)心?；蝿?dòng)的場(chǎng)景也都是有她出場(chǎng)的場(chǎng)景。然后影片在不斷追尋孩子下落的時(shí)候，不斷的倒敘加入進(jìn)來(lái)，每找到一個(gè)和馬伊琍扮演角色相關(guān)出現(xiàn)，就會(huì)還原一部分她原來(lái)生活的真實(shí)面貌，偵探片的模式，其實(shí)整部電影也可以當(dāng)做是偵探片來(lái)看的。而這些和馬伊琍角色相關(guān)的人物出現(xiàn)，表現(xiàn)的都很出彩，有她一起在夜總會(huì)的室友，有她開(kāi)早餐鋪的同鄉(xiāng)。她們一開(kāi)始是抗拒和阻攔姚晨的角色，到最后都是因?yàn)楹⒆幼詈蠓畔铝朔雷o(hù)，而且從室友的對(duì)話(huà)來(lái)看，馬伊琍角色是還欠她債，但還有請(qǐng)她吃早餐的舉動(dòng)，使得人物更加立體。而醫(yī)院的老阿姨的出現(xiàn)，才把兩個(gè)女主的關(guān)系的開(kāi)始真正關(guān)聯(lián)起來(lái)。馬伊琍角色和她男伴的幾場(chǎng)戲很到位，他男伴會(huì)給她買(mǎi)手機(jī)，不是拿給而是扔給她，很符合人物特點(diǎn)，而馬伊琍角色那一句“我當(dāng)你是家人?！备钦f(shuō)到了點(diǎn)上，親情戲之外，這一點(diǎn)感情戲已經(jīng)足夠表達(dá)了。反觀(guān)姚晨角色老公的戲份更少，但可以推斷出他們離婚的原因是婆媳矛盾。從她老公在醫(yī)院本來(lái)是想輕輕撫摸她頭部，最后換成推醒她，他對(duì)她還是有關(guān)愛(ài)，但已經(jīng)全部收斂了。屋里摔杯子的片段可以解釋很多了，肯定包含了一部分對(duì)姚晨角色沒(méi)有保護(hù)好孩子的氣憤，還有對(duì)自己宣泄的一個(gè)出口吧，畢竟孩子丟后壓抑的感情沒(méi)有爆發(fā)出來(lái)。結(jié)尾部分的戲有點(diǎn)不喜歡，大量警察出動(dòng)，有點(diǎn)落入常見(jiàn)刑偵劇的套路。姚晨角色跪求馬伊琍角色的戲份雖是很動(dòng)情當(dāng)然還包含一點(diǎn)煽情，但是感覺(jué)在采石場(chǎng)吧，看著像，抓到馬伊琍角色男伴那場(chǎng)戲，姚晨角色一句句重復(fù)“把孩子還給我?！?，聲嘶力竭。從被警察抱走，離開(kāi)畫(huà)面，還一聲聲傳來(lái)，更有力量，更震撼人心。后來(lái)姚晨角色違背自己的職業(yè)操守，為自己辯護(hù)人做了相反的辯護(hù)，想把孩子留給自殺過(guò)毀容的母親，當(dāng)然官司的結(jié)局不用表述，被告人或許換律師，繼續(xù)把孩子奪回來(lái)。主要為了升華影片的主題，媽媽和孩子的關(guān)系，姚晨角色最后的獨(dú)白也是這個(gè)意思。影片最后的片段是馬伊琍角色和男伴在車(chē)上的幾句對(duì)話(huà)，導(dǎo)演最后的落腳點(diǎn)還是對(duì)她的關(guān)注。甚至當(dāng)年道門(mén)凋零，辰山星海的妖族和西方極樂(lè)凈土諸佛，以及九幽群魔，都或多或少沾邊。,凌清揮動(dòng)圣燁幡，向那道線(xiàn)斬去，令線(xiàn)生出波折。使得大多數(shù)人，都心里打鼓，不敢輕舉妄動(dòng)。