可是被怒火沖昏頭腦的葉景，卻似乎不認(rèn)為那是個(gè)好主意。連方準(zhǔn)努力鎮(zhèn)壓的魔域大陣，受到這些力量影響，本就脆弱的平衡越發(fā)不穩(wěn)，鎮(zhèn)壓起來難度更大。,因?yàn)榈貏?shì)的改變，此刻?hào)|海上，尤其是東海外海上，炎魔肆虐的勢(shì)頭又重新起來一些。言小酒目不斜視地走過，卻被驟響的喇叭聲嚇得停住了腳。,影片開始的鏡頭晃動(dòng)的厲害，感覺像是手搖攝影拍攝出來的。后來類似的晃動(dòng)場(chǎng)景也有多處，倒是挺符合情節(jié)的，情急慌亂的場(chǎng)景這樣表現(xiàn)出來挺有沖擊力的，感覺另一方面也可以表現(xiàn)女主之一姚晨扮演角色的內(nèi)心。晃動(dòng)的場(chǎng)景也都是有她出場(chǎng)的場(chǎng)景。然后影片在不斷追尋孩子下落的時(shí)候，不斷的倒敘加入進(jìn)來，每找到一個(gè)和馬伊琍扮演角色相關(guān)出現(xiàn)，就會(huì)還原一部分她原來生活的真實(shí)面貌，偵探片的模式，其實(shí)整部電影也可以當(dāng)做是偵探片來看的。而這些和馬伊琍角色相關(guān)的人物出現(xiàn)，表現(xiàn)的都很出彩，有她一起在夜總會(huì)的室友，有她開早餐鋪的同鄉(xiāng)。她們一開始是抗拒和阻攔姚晨的角色，到最后都是因?yàn)楹⒆幼詈蠓畔铝朔雷o(hù)，而且從室友的對(duì)話來看，馬伊琍角色是還欠她債，但還有請(qǐng)她吃早餐的舉動(dòng)，使得人物更加立體。而醫(yī)院的老阿姨的出現(xiàn)，才把兩個(gè)女主的關(guān)系的開始真正關(guān)聯(lián)起來。馬伊琍角色和她男伴的幾場(chǎng)戲很到位，他男伴會(huì)給她買手機(jī)，不是拿給而是扔給她，很符合人物特點(diǎn)，而馬伊琍角色那一句“我當(dāng)你是家人?！备钦f到了點(diǎn)上，親情戲之外，這一點(diǎn)感情戲已經(jīng)足夠表達(dá)了。反觀姚晨角色老公的戲份更少，但可以推斷出他們離婚的原因是婆媳矛盾。從她老公在醫(yī)院本來是想輕輕撫摸她頭部，最后換成推醒她，他對(duì)她還是有關(guān)愛，但已經(jīng)全部收斂了。屋里摔杯子的片段可以解釋很多了，肯定包含了一部分對(duì)姚晨角色沒有保護(hù)好孩子的氣憤，還有對(duì)自己宣泄的一個(gè)出口吧，畢竟孩子丟后壓抑的感情沒有爆發(fā)出來。結(jié)尾部分的戲有點(diǎn)不喜歡，大量警察出動(dòng)，有點(diǎn)落入常見刑偵劇的套路。姚晨角色跪求馬伊琍角色的戲份雖是很動(dòng)情當(dāng)然還包含一點(diǎn)煽情，但是感覺在采石場(chǎng)吧，看著像，抓到馬伊琍角色男伴那場(chǎng)戲，姚晨角色一句句重復(fù)“把孩子還給我。”，聲嘶力竭。從被警察抱走，離開畫面，還一聲聲傳來，更有力量，更震撼人心。后來姚晨角色違背自己的職業(yè)操守，為自己辯護(hù)人做了相反的辯護(hù)，想把孩子留給自殺過毀容的母親，當(dāng)然官司的結(jié)局不用表述，被告人或許換律師，繼續(xù)把孩子奪回來。主要為了升華影片的主題，媽媽和孩子的關(guān)系，姚晨角色最后的獨(dú)白也是這個(gè)意思。影片最后的片段是馬伊琍角色和男伴在車上的幾句對(duì)話，導(dǎo)演最后的落腳點(diǎn)還是對(duì)她的關(guān)注。阿虎憨憨一笑：“是，公子?！?更在二十八星宿劍訣之上的道門劍道絕學(xué)。論速度，張樹仁和袁顯成無法擺脫他的追擊，只能憋屈的被燕趙歌一路攆著打。